老公拿回三张京剧票，说周末全家去看京剧，是国家京剧院一团的演出。从没看过京剧的我听后发了会怔，担心看不懂会成为“对牛弹琴”里的那只牛，可同时却又被“国家京剧院一团”这个名称所吸引，起了门外汉看热闹的兴致。于是，我动员女儿说那就周末陪爸爸去见识一下国粹吧。

去看戏的那天下午，闲来无事，先上网试听了几个京胡独奏和名段，又根据节日单上的曲目了解了各曲目相应的故事背景。晚上开演前一个小时左右，我驱赶着全家到了剧院旁边的图书馆，却并不管他们，兀自翻阅了几本讲京剧的书籍，什么是“文戏武戏”，什么是“生旦净末丑”，什么是“唱念做打”，心里略微有了点谱。老公看到我如此攒劲做着看戏的功课，唯有自叹不如。

进了剧院，发现以中老年观众居多，不过却也在意料之中。我们在二楼找到了自己的位置。可才坐下不久，便有工作人员过来，请二楼所有的观众下楼找空位随意坐。周围的人很快都匆匆下楼了。可作为一名法律职业人，职业病不免让我心生疑惑：楼下的座位固然看得清楚，但凭票入座是看戏的常识，随意坐岂不是乱了规矩？抬头往楼下一看，一楼的座位参差不齐地空了很多，仿佛正在换牙期的孩子不甚美观，而演出马上就要开始了。忽然间明白了工作人员的用意。

在一楼中间，我们幸运地找到一处连着有三四张空位的好位置，三人弯着腰小心翼翼挤进去坐下。虽然得了“官方授意”才易席而坐，但到底不是自己名正言顺的位置，坐着总觉得有点心神不定。果然，边上有个老太嘀咕了一句，说这几个位置是他们的，一会就有人来坐的。老公赶紧跟她承诺，如果他们的人来了我们立马让位，老太这才不吭声了（事实上，位置的主人直到演出结束都没有出现）。

一出热闹的武戏《八仙过海》拉开了当晚演出的大幕：八仙从蟠桃会酒醉而归，路过东海遇见金鱼仙子，吕洞宾出言不逊激怒了仙子，双方发生了一场冲突，八仙被打得落花流水，后张果老出面赔礼道歉，仙子才让八仙过东海而去。这出戏人物众多、场面恢宏，很适合做开幕大戏。接着一曲京胡独奏《夜深沉》深邃而激扬的旋律震撼了全场，特别是其中一段鼓与京胡的竞奏，在刚劲中包含着了无比柔韧的感情，大有荡气回肠之感，而演奏者沉溺其中演奏的神情，又让人领略到专注之美。唱段中令我印象最深的便数于魁智的《四郎探母》和李胜素的《贵妃醉酒》了，前者字正腔圆、一气呵成；后者中正平和、蕴藉典雅，两人皆唱功深厚，演唱驾轻就熟如行云流水，举手投足又都气度不凡，尽显大家风范。看戏中不时有人喝彩叫好，而我怕没有叫在关节上被内行人笑话，只在心里暗暗赞叹。

从戏院出来，感觉犹如经历了一场文化的洗礼。在近不惑之年忽然领略到京剧的魅力，这是我以前从未想到的，但我并不作相见恨晚之感，因为我清醒地意识到，如果回到十岁、二十岁，我可能仍然无法欣赏它，就像鲁迅在其小说《社戏》里表达了童年时他对京剧的第一印象是乱和嘈杂，不能适应等等，我想这里或许也有当年太年轻的原因。

于魁智曾说过，心里种下一粒戏曲种子，总有开窍的一瞬间。我不敢说自己已开窍，但这句话推而广之或许可以这样解释，人与物之间的缘分，有时在一定程度上也需要时间来成就，时间带来积累，促进开放，它让我们的视野更开阔，目光更长远，心态更宽容。因此，在这个意义上，人生的不同阶段总能发现不同的精彩，带给我们不期然的欣喜。